2013年3月31日

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頭城的一天


掃墓和老婆來到她的故鄉,下午沒事閒逛小鎮,除了清悠的老街外,老舊的冰店,等箸著被拆除修建的安養院,拓寬的裸空屋舍,沒剩幾座的地下湧泉洗滌場,在未來一一被規劃的街區,頭城的過往,已一一消失中!




















2013年3月18日

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末愛.愛慕


很久没有看到能如此讓人久久無法忘懷的電影.

平凡的主題,照顧已得阿茲海默症女鋼琴師的八十多歲老公.
圍繞在巴黎的小公寓裏,滿滿巴黎風的內裝.只有二位老人的對話.
夾雜偶而回來穿場的女兒isabela Hupper.
整部片子,98%以上的場景,全在這間40多坪的公寓裏.
没有配樂,只有真實的聲音與舒伯特,巴哈.
短短不到數個月的時間,縮短到片中二位老年人直接的互動.
是互相照顧,是互相依賴,是互相壓力.更是互相尋找.

生病的安娜.一直不想成為Georges老公的負担.
一旁守護的老公,一開始細心的照顧,任勞任怨.
除了陪伴安娜做如同踏探戈般的腳部復健外.
還要担心剛回家的安娜想不開的跳樓自殺.
慢慢的壓力來臨.作夢都會嚇醒的日子.
隨著病情的惡化.面對鄰居一次一次對他細心照顧摯愛的敬佩.
耐心餵食到没有緣尤的巴掌下去給安娜的情緒.
面對女兒來訪失惜的無法自若,和吐白照顧安娜能力的無奈.
再再把男主角的心理層面壓抑伸張到無法忍受的地步.
最後終於只能以悶死安娜來解脫痛苦.
而自己也不知如何的,隨風而逝,也隨安娜的招喚而離開.

Amour,愛,到底是什麼?
這命題,在法國電影,太多,也太浪漫.
但這次在Michael Haneke手中.
不再浪漫,直接切入人生最後的一段路,讓觀眾赤裸裸的面對,無法逃閉.
二小時的電影,完全二位主角在人生最後段的時光中對話.
看似平常的生活.終極照料.確細細的剖漏出一絲絲隱藏心中的情緒.
人生的愛,在這裏,不只是耐心,也不只是改變,而是一種選擇,
選擇要不要生存,選擇要不要尊嚴,選擇要不要面對,也選擇要不要繼續.
風暴之發生,無所頓形.却難以預期.
面對人生的最後一段.只有面對自己,也面對生活的現實.

或許是去年外婆的過世,在醫院的那段時光,
讓我看了這部片子,更有感觸.
親人的重病,受苦的,不會是只有病人,一旁照顧親人的煎熬.又何嚐不是.
鴿子,本來就應該飛翔,但却跑到中井裏的住家來.
没有準備好要放安娜走的喬治,第一次氣沖沖的趕走了它,
但第二次時,喬治却小心翼翼的抓住了它.却又放他走.
導演又何嚐不是要告訴人們,死亡,是一種解脫,而喬治己知道讓安娜解脫前的方法,唯有讓他走.

片中,有最愛的Schubert,尤其是impromtu,即乎人生也是如這些音符,如即興般飛翔.
而二位資料的老演員,都是20年前讀書時再熟悉不過的法國演員.
精湛的演技,把老年面對互相終極照料的無力情境,表演的不露痕跡.
尤其曾為心目中最喜愛的意識流電影"廣島之戀"的Emmanuelle Riva.
己屆老年的她,演出身得重症失能,臥床需要長期照顧的老人,可以不顧一切,
把自己滿是鄒紋的身体,與無法自由活動的四肢,表演的如此真實.
而男主角Jean-Louis Trintignant.
不論是面對摯愛安娜不斷再不斷生活自然對話.
或後面幾場導演故意安排形式下的場景調度時的演技.都恰如其份.
好的演員,遇到又很會導戲的Michael Haneke,
讓這部看似簡單煩悶的電影,情境與深度.都逹到了不可思議的層次.

如果單看二位老演員的動人演出,就已感人費腑的話.
那麼導演的演戲功力,那就更讓人深深敬佩.
就拿水這元素來說.這荒亂又無助的元素,在導演手裏,透過各種情境,精彩呈現.
從第一次老公打開水龍頭幫失智的安娜擦臉擦頭.忘了關水.
到參加喪禮回來,大雨滂沱的窗戶邊,想跳樓自殺的安娜,跌坐在輪椅旁.
壓力大到不行的喬治,在夢中夢到有人按門鈴,一去開門四處尋找,
才發現腳踏滿是淹水的地板,而被死神的手嗚住嘴巴而嚇醒.
看護幫忙安娜洗澡沖洗時,喬治在門口一旁,望著安娜不時傳來淒涼的哀叫聲.
安娜死後的喬治,出門買了一束鮮花,獨自打開水龍頭,如哭如泣一般.一一的剪去枝葉.
安靜的躺在沙發床上,聽到一旁的水龍頭洗滌聲.
才知安娜回來,要找他一同出遠門(到另一個世界去)的呼喚.
一切一切的水,成了情緒的轉喚.情境的昇華.時而無助,時而荒亂,時而眼淚,又時而面臨抉擇.
而這也造就了看似平凡.但却極具張力,又讓人難以忘懷的電影.

喬治,最後去了那裏?Hupper,真的最後只剩她一人?
安娜,真的被喬治嗚住無法呼吸死了嗎?
人的最後一里路,這些已不再重要.
就算對無法溝通的子女(戲中的Hupper).情緒的渲洩,也只是一時,
最後的,愛,一個人,和他走,替他想,或許也是一種答案.
最重要的,自己最後也是會走,没人可以完美的,走完最後那一里路.










2013年3月11日

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309反核嘉年華---節錄


309,我一直認為是造型嘉年華,
民眾造型多變,創意實足,令人佩服.
標語口號,各式各樣,玲琅滿目,讓人目不瑕給.
看似多元,却又活力百分,
不同以往政治活動,多了百姓切身想生活在自然要求的感受.
可是,反核,是要執行力,那後續,
如何阻止怠憜的政府,踏上核四運轉的未來.
誰,又能告訴我們呢?
遊行發洩過後,不甩百姓的政府,
又能耐何?


若要頒發這次最具創意的造型獎,這位老兄一定名列前茅.


第一次看到這帽子,還以為是土耳其蘇菲主義SUFISM的信仰者,要來跳一場旋轉舞哩.


朋友的外甥,13歲,核四確定要興建後的新一代年輕人.
才剛升初一,一同前來參加遊行.
問他是朋友叫他來的,還是自己主動來的.
結果居然是自己要求要跟來的.


假罷免的行動,反諷台灣鳥籠罷免法的荒謬,
強姦地方的核能政策,與無力的政治結局.
是台灣現階段無力老百姓的最佳寫照.


是的,當核能廠出了問題,管你住四層樓的透天厝,還是老舊的小平房,還是奢豪如高層的華廈帝寶.
所有財產,一切歸零.人生瞬時成為黑白.


路上不期而遇的怪客V,如同核災後的幅射,你那會知道,你己被污染了呢?

2013年3月10日

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309反核嘉年華---遊行


臨日本311強震與福島事件二週年,台灣掀起大規模的反核四遊行.
其實反核這事,早在二十多年前人間雜誌,一系列的核災與跨國的公害報導,
就已一一的介紹給台灣,也積極的教育台灣的百姓.
到底核能的真像是什麼?

可是台灣的社會,總是被蒙蔽在經濟發展和黨國體制的謊言.
加上台灣老百姓,都是在最後一刻才清醒的文化下,
從核能廢料切身之痛的蘭嶼反核,
到核四定址於貢寮的反核.
過了二十來年,日本福島的驚聲巨響.
東京都的核災後的驚恐,才知這人類的壞玩具,不是玩假的.
再這樣下去,台灣首都區的三顆泥球,
遲早會在不期預的天災,或可預期的人禍下,讓台灣深受其害.

去年311,在另一半的要求下,一起參加了遊行,
當時躺在最繁華的新光三越站前廣場前,看著天空,
想起大學時期,找當時公害經濟學,現在著名的名嘴
在學核裏難得的歷史週,講核能的為害.
20多年過去了,一堆小朋友都出生了.
我們這一代人,並没有勇於對他們,做出任何廢核的貢獻.
反而在啃蝕他們自然資源的老本.尤其在核四運行之即.
這實在是我們這一代人的罪惡啊!

今年309,站在天橋上,看著一排一排的遊行隊伍.
完全不同去年的零零落落.展現出不同社群的活力,
是因政客機關算盡,讓百姓痛恨欲絕.
還是天氣太好,壓抑己久的運動,來一段嘉年華?不得而知.
我相信,這應會是一個好的再開始,不會是個結束,
但是,嘉年華後,台灣的核能,你要往那走?

台灣,做個決定吧,請不要再來個機關算盡的廢核公投,
有担當的政府,就扛起責任,向人民及子孫負責吧!


前導車的Jumbo,同是去年帶隊的黃牧師開始.


當然,廢核最力,但也最無辜的蘭嶼雅美族勇士,幾乎是每役必與.


這次參加人員的標語,看來是歷年之最,各式各樣都有.


等著過重慶南路的紅綠燈,變成最佳的反核口號宣示的好地點.


我是人,我反核,我不是人,我也反核.


這面"不要有下一個福島"的帆布旗,已成全民默認的共識.


南方上來的原民,最吸睛,也最有活力.
重要的是,南方也有一顆核三泥球在那兒.


看看這一代的年輕人,我們不盡要反省.
我們到底要留下怎樣的土地給他們.


真是核得核能,無福消受啊!


看來,小朋友也搬了出來,家協,荒野,社福,全都來了.


外星人也被借將,遊行隊伍,真是落落長,看不到盡頭.


我要活下去,堅決反核四,單向道的隊伍,己變成全部雙向都是人了.


反核,嘉年華,廢核運動,在台灣會成功嗎?