
最近滾石30演唱會宣傳的沸沸騰騰,不過滾石對我而言,怎麼想也不是快樂天堂裏的那些美女俊男.
反而是1989年滾石的新樂園,雖然當時被冠以滾石10週年的命題來製作,
但內容却可以看到每位參予歌手選曲內容的不同,從中很可以看出那個年代的社會中堅,
是各別用什麼態度來面對自己的社會和心情,而距今近20多年,也更能辯証出,歌手的立場與風格,
又產生什麼不同的變化.其中至今最令人玩味的,便是陳昇的細漢仔.
這首細漢仔,算是真正看到陳昇潛在"流氓不冀"氣息的第一首歌,
驚艷的敍述式歌詞和深具社會批判的超暴力結構,是大學時期僅次於陳明章少數喜歡的作品
而一貫以都市情人定位的陳昇,也開始將深藏內心本土多元的一面,
透過成立寶島康樂隊來表現自己另一維面的創作,其中1992年新寶島康樂隊的第一張專輯,
裏面的"一百萬"和"壞子",堪稱是"細漢仔"的延續.三首如同史詩般的內容和迴盪於台國客語間之詞曲表現
應可算是至今台灣樂壇中,少數能在普羅大眾和批判意境上,同時表現如此傑出的佳作.
而在那個時代,也只有陳明章的遊雲三部曲可以與比擬.
不過可惜的是,市場尚未成熟的因素,並没有在當時大胆的推出概念專輯(陳昇和陳明章都是)
細漢仔讓我們看到了陳昇對兄弟味的文字細膩及豪放演唱能力,
國台語夾雜的唱腔,反而交錯出兄弟夾處於台北和家鄉間錯亂又分裂的情境
加上陳昇以第三人稱看似客觀但又藉以台語主觀穿插的情緒表達,再再都讓這首歌血脈噴張
在"一百萬"裏,以台客語交錯的唱法,打破過去流行樂壇的慣例.也讓黃連煜的才華正式浮出檯面
以第三人稱的角色,細心的去描述家鄉喜大人的心情,担心孫子在外走闖,家裏抓通緝的場景
台客語交錯的歌詞,帶出鄉村裏主要母語的環境氛圍,吸引眾多離鄉遊子的目光
再加上抒情的樂調和原鄉的呼喊,讓這首歌曲一出市就甫獲音槳市場的青睞,成了卡拉ok裏最受歡迎的歌曲
狂走末路的"壞子",却是在三首歌曲裏,音樂性最高的一首.也是個人最喜歡的一首
末部曲的第一人稱,把兄弟走闖的多年心得,悲哀無助表露無遺,
驚奇客語的曲尾搖滾,則讓人頓時掉入了壞子內心的真正意識和氣味
如同Queen Bohemian Rhapsody般的調性落差,是台灣樂壇裏少數能處理調性這麼徹底精準的歌曲
這種不同於過往陳昇調性的歌曲,應是黃煜連出現後的最大貢獻!
還記得大學時期,有一次深夜收聽李文媛的廣播節目,難得的專訪了陳昇,
問及了他和李宗盛知名音樂人製作唱片時不同的特性,
述及了李宗盛的天賦異稟,關起門來就會完成一首動人歌曲的能力,
而自己却是行動派,一定要出門去和別人衝撞,才有辦法產生火花.
衝撞的過程中,也讓自己找到更多的音樂人才和元素,
然而陳昇之後的作品,似乎也開始聽不太到這種衝撞後的火花,
或許年紀,環境,社會氛圍,都造成了這樣的現象.
儘管如此,從細漢仔的驚艷,一百萬的交代,到壞子的宣洩
看到了陳昇的企圖,也看到了台灣當時最旺盛的創作年代
是多麼的多語,多麼的多元,(同時代裏還有林強和伍佰)
也因這三首音樂,讓陳昇多元的可能性,被大眾認知
並立足當時的台灣樂壇,無人能敵(之後的交工,又是另一個大驚奇)
細漢仔 1989 曲.詞:陳昇
但內容却可以看到每位參予歌手選曲內容的不同,從中很可以看出那個年代的社會中堅,
是各別用什麼態度來面對自己的社會和心情,而距今近20多年,也更能辯証出,歌手的立場與風格,
又產生什麼不同的變化.其中至今最令人玩味的,便是陳昇的細漢仔.
這首細漢仔,算是真正看到陳昇潛在"流氓不冀"氣息的第一首歌,
驚艷的敍述式歌詞和深具社會批判的超暴力結構,是大學時期僅次於陳明章少數喜歡的作品
而一貫以都市情人定位的陳昇,也開始將深藏內心本土多元的一面,
透過成立寶島康樂隊來表現自己另一維面的創作,其中1992年新寶島康樂隊的第一張專輯,
裏面的"一百萬"和"壞子",堪稱是"細漢仔"的延續.三首如同史詩般的內容和迴盪於台國客語間之詞曲表現
應可算是至今台灣樂壇中,少數能在普羅大眾和批判意境上,同時表現如此傑出的佳作.
而在那個時代,也只有陳明章的遊雲三部曲可以與比擬.
不過可惜的是,市場尚未成熟的因素,並没有在當時大胆的推出概念專輯(陳昇和陳明章都是)
細漢仔讓我們看到了陳昇對兄弟味的文字細膩及豪放演唱能力,
國台語夾雜的唱腔,反而交錯出兄弟夾處於台北和家鄉間錯亂又分裂的情境
加上陳昇以第三人稱看似客觀但又藉以台語主觀穿插的情緒表達,再再都讓這首歌血脈噴張
在"一百萬"裏,以台客語交錯的唱法,打破過去流行樂壇的慣例.也讓黃連煜的才華正式浮出檯面
以第三人稱的角色,細心的去描述家鄉喜大人的心情,担心孫子在外走闖,家裏抓通緝的場景
台客語交錯的歌詞,帶出鄉村裏主要母語的環境氛圍,吸引眾多離鄉遊子的目光
再加上抒情的樂調和原鄉的呼喊,讓這首歌曲一出市就甫獲音槳市場的青睞,成了卡拉ok裏最受歡迎的歌曲
狂走末路的"壞子",却是在三首歌曲裏,音樂性最高的一首.也是個人最喜歡的一首
末部曲的第一人稱,把兄弟走闖的多年心得,悲哀無助表露無遺,
驚奇客語的曲尾搖滾,則讓人頓時掉入了壞子內心的真正意識和氣味
如同Queen Bohemian Rhapsody般的調性落差,是台灣樂壇裏少數能處理調性這麼徹底精準的歌曲
這種不同於過往陳昇調性的歌曲,應是黃煜連出現後的最大貢獻!
還記得大學時期,有一次深夜收聽李文媛的廣播節目,難得的專訪了陳昇,
問及了他和李宗盛知名音樂人製作唱片時不同的特性,
述及了李宗盛的天賦異稟,關起門來就會完成一首動人歌曲的能力,
而自己却是行動派,一定要出門去和別人衝撞,才有辦法產生火花.
衝撞的過程中,也讓自己找到更多的音樂人才和元素,
然而陳昇之後的作品,似乎也開始聽不太到這種衝撞後的火花,
或許年紀,環境,社會氛圍,都造成了這樣的現象.
儘管如此,從細漢仔的驚艷,一百萬的交代,到壞子的宣洩
看到了陳昇的企圖,也看到了台灣當時最旺盛的創作年代
是多麼的多語,多麼的多元,(同時代裏還有林強和伍佰)
也因這三首音樂,讓陳昇多元的可能性,被大眾認知
並立足當時的台灣樂壇,無人能敵(之後的交工,又是另一個大驚奇)
細漢仔 1989 曲.詞:陳昇
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