性,政治,權力與環境--女朋友.男朋友

若把這部片子,當成今年最值得一看的片子,看來是有點言過其實.
但若把這片子,當成五年級生,應該看的片子,那就很值得探討.
到底過了所謂"開放自由民主"的20多年,台灣本質,真的有自由民主了嗎?

會去看這部片子,當然是衝著楊雅喆導演的大名去的.
身為曾是冏男孩的導演,讓自己在剛興起的台灣電影再出發的新時代裏,
看到了小時與奶奶一起生活,成長的苦悶,
讓曾為圓環邊巷弄裏成長壞小孩的我,感同身受.
也把那被學校不當體罰,壓仰無法宣洩的靈魂,敍述的漓淋盡致.
小鬼的玩童年代,不也正是如此.

再去看了"女朋友,男朋友",一看到片名.
心想也知大概這種三角戀愛,一定是同性與異性戀間的交叉辯論.
這十多年來,類似主題在台灣電影裏,層出不窮,如藍色大門,盛夏光年等.
其實早在20多年前的金馬影展裏,法國,義大利和西班牙同性戀的電影,
也是採取這種Rondo式反覆辯証的類形,應可算的上是這類電影裏的類型公式.
可是導演在過程中,却讓人看到了不一樣的企圖,
把現階段,台灣正在倒退的社會氛圍,教育制度,透過對過往歷史社會事件的環境穿叉,
表達出一種靈魂無法發洩,却又找不到出口的無力感.
透過同性,異性,愛情,友誼,逃避,激進,現實,理想,時間,體制,
來回交錯,形構出不同電影文本的解釋.

當時間被列入時代的分野時,電影裏没有同性戀的空間,
反而是出現在一開始教官的質疑?是哥哥,還是爸爸?
以及最後的影像,如同阿甘正傳一般,照顧兩個美寶與阿仁私生下混血兒的小孩.
把同性戀初成長的空間,從進入1985年戒嚴前不安靜的靈魂,
到入大學後的學運,入社會後的新執政集團.
同性戀在此,幻化如同社會運動,時而結合,時而執政後分離.
同性戀的阿良,眼裏看到的美寶,是傳統異性戀家庭下的婚外情,
而過往具理想性衝組的阿仁,入社會成為秘書幕僚後,
反而成為政治化粧幕僚師,年輕時的情侶,反而成為發洩的對象.
一面鏡子,就此崩裂,在超市裏與同性男友分手,
在快要乾涸的游泳池裏,與懷孕雙胞胎的美寶回到一開始的高中時光.
導演此時,已把同性戀的議題,當成是政治環境下,幻起與幻滅的引子.

寓言式的手法,如同上一部冏男孩,四處安置於各個橋段裏.
尤其性與權力的關係,透過形式的影像語言,清楚呈現.
如騎犘托車,三人的關係,一目瞭然,
美寶與阿良,阿仁與美寶,阿仁與阿良,駕駛當成了主導的主角!
當要進入社會當兵的晚宴,畫了花臉的三人,已不知誰是女是男,
唯一一次被阿仁親吻的阿良,却掉入了無法回應好友美寶的忌妒.
而被美寶視同與其母親一樣,在當兵前長鎖在外的阿仁,
預告的,豈不是未來彼此間另一個永遠的小三情節嗎?

水,又是另一個導演對性解放,解脫,救贖的重要元素.
從阿良游泳隊的游泳池.被美寶團隊扒個精光四處跑.
到阿仁要去當兵前的晚宴,畫著花臉的美寶與阿良,
在別墅旁的游泳池邊,傾訴解脫了自己心中存在已久的性向.
再到最後,懷孕的美寶,回來找尋阿良的救贖,
在快要乾涸的游泳池,如同母體的羊水一般,幻化回最後雙胞胎和父親的影像!

當然,性與環境政治的關係,在影片中永遠存在.
而美寶的回應,似乎也在反應導演的主觀意識.
當壓仰的青少期,跋扈不堪的教官,熱血染身的少年,啟蒙了未來政治的幻想.
美寶說"阿仁,放棄了吧,你尬不過他們的."
入了大學,正值學運勃發期,
美寶又說"遇到警察,記得要和他們說"你辛苦了"!"
進了社會,傳統的政治與家庭束縛,在KTV裏,
美寶不再說話,用身體,肢體語言,衝撞阿仁,最後選擇離開.
一個過往20多年,被不斷衝破的體制,如今落得離開的下場,
導演最後没有給美寶任何的答案,只是讓阿良細心的呵護阿仁與美寶的小孩,
在新的世界未來裏,小心長大,繼續衝撞這仍然堅固的黨國體制!

楊導應該算的上是,台灣現階段最具寓言式的導演,未來會激出什麼火花,實在讓人很是期待.
如同那面已被遺棄在校舍裏的大時鐘,從其時間歲月背後裏,會撈出怎樣的東西,也很難預測.
儘管身兼導演和編劇的楊導,多重的負担,讓原本企圖心極大的電影,
因為劇情文本的稍嫌薄弱,降低了主題上想要訴求的強度.(很多劇情,一看既知結局會是什麼!)
但演員們的稱職演出,尤其壓抑到不行的張孝全演出阿良,與天真又有衝勁的鳳小岳演出阿仁,
讓本就很會帶領演員的楊導,除了冏男孩的小朋友外,証明其領導演員的功力,再上一層.
台灣導演的新指標,看來楊導,已進入遙遠的領先群了!